miércoles, 27 de mayo de 2026

EL SECRETO DE LA ESCRITURA (l) Escribir bien es preciso



ESCRIBIR BIEN ES PRECISO

Retienes el aliento y la palabra,

la mides en la palma de la mente;

su peso exacto buscas, firmemente,

antes que el blanco del papel la abra.

Escribir bien y  lento es preciso,

colocar cada coma en su destino,

librar al verbo de su vano orgullo

y limpiar el exceso del camino.

Pulida la palabra en el silencio,

brilla como el diamante en la mirada;

es labor que se hace en voz muy baja,

como una confidencia susurrada.

Porque el autor no puede en el acento

decir la verdad pura que sostiene:

la verdad del que escribe no se habla,

se plasma en el papel que la contiene.

J. Plou

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EL SECRETO DE LA ESCRITURA (ll) La voz devaluada

La Voz Devaluada

Hoy, sin embargo, el siglo se apresura,

ya nadie envía cartas al olvido;

se escribe como se habla, sin sentido,

rompiendo la profunda arquitectura.

No es una nueva moda del presente,

es mal gusto, es falta de cultura;

un eco de ignorancia que fractura

el arte de expresarse claramente.

Asombra ver que en la nación hispana,

con las aulas repletas hace años,

tropecemos de nuevo en los peldaños

de la misma ceguera del pasado.

Hay tantos que no saben del lenguaje,

tantos como en el siglo que se ha ido;

el analfabetismo camuflado

en un pueblo que dice haber leído.

Retienes el aliento y la palabra,

la mides en la palma de la mente;

su peso exacto buscas, firmemente,

antes que el blanco del papel la abra.

Escribir es suelta lenta y precisa,

colocar cada gema en su destino,

librar al verbo de su vano orgullo

y limpiar el exceso del camino.

Pulida la palabra en el silencio,

brilla como el diamante en la mirada;

es labor que se hace en voz muy baja,

como una confidencia susurrada.

Porque el autor no puede en el acento

decir la verdad pura que sostiene:

la verdad del que escribe no se habla,

se plasma en el papel que la contiene.

J. Plou

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EL SECRETO DE LA ESCRITURA (lll)El vuelo del telegrama)


El Vuelo del Telegrama

¿Qué porcentaje queda en la jornada

capaz de alzar una carta con esmero,

de desnudar el alma en el tintero

y plasmar la emoción en la mirada?

La perspectiva es gris, no se presiente

un futuro mejor en la memoria,

viendo triunfar el ritmo de esta historia

en el teclado móvil y urgente.

El telegrama breve nos gobierna,

la prisa mutiló los sentimientos...

Y se nos va perdiendo en los momentos

el arte de escribir que nos hace eternos.

J. Plou

martes, 26 de mayo de 2026

TIPOS DE POEMAS

PAREADO

El pareado se compone de dos versos que puedes ser de arte menor, de arte mayor o una composición de ambas. Normalmente la rima es consonante pero pueden ser de rima asonante.

Aunque la mona se vista de seda,
mona se queda.

TERCETO

Son tres versos de arte mayor en el que la rima es consonante en el primer y tercer verso, y el segundo suele quedar libre. Cuando el terceto aparece encadenado, el segundo verso que ha quedado suelto suele rimar con el primero y tercero de la siguiente estrofa.

ESTROFAS DE CUATRO VERSOS

Dentro de esta categoría tenemos que distinguir varios tipos de estrofas compuestas por cuatro versos:

  • Cuarteto: son cuatro versos de arte mayor que riman de forma consonante, el primero con el cuarto y el segundo con el tercero.
  • Serventesio: Son cuatro versos de arte mayor que riman en consonante, el primero con el tercero y el segundo con el cuarto. Será la rima lo que los diferencie del cuarteto.
  • Cuarteta: son cuatro versos de arte menor pero riman igual que el serventesio.
  • Redondilla: son cuatro versos de arte menor que riman igual que el cuarteto.

Ejemplo:

Ahorcado un delincuente

le decía a su mujer:

todavía puede ser.

que la soga se reviente.

ESTROFAS DE CINCO VERSOS

Hay tres tipos de estrofas de cinco versos que resultan fáciles de distinguir.

  • Quinteto: está compuesto por cinco versos de arte mayor con rima consonante pero, un detalle importante, ningún verso puede quedar suelto ni rimar los tres seguidos o que los dos últimos conformen un pareado.

Ejemplo:

“Sólo la edad me explica con certeza

por qué un alma constante, cual la mía,

escuchando una idéntica armonía,

de lo mismo que hoy saca tristeza

sacaba en otro tiempo la alegría”

Ramón de Campoamor

  • Quintanilla: Cinco versos de arte menor con rima consonante que mantiene el mismo esquema métrico que el anterior.
  • Lira: Es una estrofa compuesta de cinco versos que cuentan con 7 y 11 sílabas, su rima es consonante.

ESTROFAS DE SEIS VERSOS

Dentro de esta categoría nos encontramos dos tipos de estrofas con seis versos:

  • Sextina: estas estrofas están compuestas por seis versos de arte mayor que no tienen rima fija.
  • Copla de pie quebrado: es una estrofa compuesta de seis versos, de 4 y 8 sílabas, con rima consonante, que también recibe el nombre de Copla Manriqueña.
Ejemplo:
Recuerde el alma dormida,
avive el seso y despierte,
contemplando
cómo se pasa la vida,
cómo se viene la muerte
tan callando.
Jorge Manrique

ESTROFAS DE OCHO VERSOS

Hay cuatro tipo de estrofas de ocho versos

  • Octava real: Se trata de ocho versos endecasílabos con una rima que varía en los seis primos mientras que los dos últimos consiste en un pareado.
  • Octava italiana: son versos de arte mayor con rima consonante. Quedan los versos 1 y 5 sueltos, mientras que riman el 2 y el 3, el 4 con el 8, y el 6 con el 7.
  • Octavilla: son versos de arte menor que riman exactamente igual que la octava italiana.
  • Copla de arte mayor: se trata de versos dodecasílabos con ritma consonante ABBAACCA.
Ejemplo:
Octava real

ESTROFAS DE DIEZ VERSOS

Hay dos tipos de estrofas compuestas por diez versos:

  • Décima o espinela: son versos octosílabos con rima consonante.
  • Copla real: son versos octosílabos con rima de arte menor.

ESTROFAS DE CATORCE VERSOS

Dentro de las estrofas de catorce versos nos encontramos con el soneto, una de las estrofas más conocidas. Se trata de una rima en arte mayor con dos cuartetos endecasílabos y dos tercetos.

  • Un soneto me manda hacer Violante de Lope de Vega

ESTROFAS DE UN NÚMERO INDEFINIDO DE VERSOS

  • Romance

Se trata de versos generalmente octosílabos, su rima es asonante en los pares y los impares quedan libres. El Romance no tiene un número fijo de versos y su esquema responde a: 8-, 8a, 8-, 8a, 8-, 8a, 8-,…

Son estrofas muy utilizadas en España e Hispanoamérica a lo largo de las distintas épocas literarias. Su mayor popularidad la alcanzó en el siglo XV, momento en el que se hicieron diferentes recopilaciones de los romances. Estas recopilaciones recibieron el nombre de Romanceros, que eran transmitidos tradicionalmente de forma oral.

Romance del Prisionero – Anónimo

Dentro de los Romances nos encontramos los siguientes tipos:

Históricos.- Como su nombre indica son romances que cuentan hechos históricos o legendarios. Eran utilizados en la España medieval y como ejemplos tenemos La Muerte del Príncipe Juan, el Cid, Bernardo del Carpio, etc.

Épicos y legendarios.- Son romances que relatan diversas hazañas atribuidas a héroes de nuestra historia. Estos romances tienen como base los cantares de gesta de francia y como ejemplo tenemos La Batalla de Roncesvalles, Carlomagno, etc.

Romances fronterizos.- Nos cuentan los diversos sucesos acaecidos en las fronteras de España, en especial relatan luchas entre moros y cristianos, sobre todo en la época de la reconquista.

Novelescos.- Están basados en la ficción, normalmente de inspiración popular, basado en el folclore español. Son los romances más abundantes.

Romances tradicionales, vulgares o de ciegos.- Son los más famosos ya que narraban sucesos sensacionalistas como pueden ser crímenes, hazañas de bandoleros, milagros, etc. En muchas ocasiones se encuentran incluidos como parte de los romances novelescos o históricos.

  • Silva

Las Silvas son estrofas con una serie indefinida de versos, son versos endecasílabos y heptasílabos. Su rima viene en función del gusto del poeta, por lo que no existe un patrón a seguir. Su estructura responde a: 7a, 7b, 11C, 7a, 7b, 11C.

Es considerada la métrica más moderna dentro de la métrica clásica española, esto se debe a la libertad poética de la serie métrica. Son estrofas que tienden hacia la antiestrofa y podemos considerarla una transición hacia el verso libre.

Ejemplo:


viernes, 22 de mayo de 2026

NUESTRO DÍA



Como en aquel día, nuestro día

volvamos al goce estéril...

tú tienes,¡oh carne mía!,

toda la melodía del instante

en la blancura de tu semblante.


Déjame que circule

en tu frente con mis besos.


El amor en mi sangre se hace llamaradas.

Mis sienes de ansiedad circundadas.

En mi huerto se abren las granadas.

relucen los luceros, se reunen las hadas

y yo quiero volar a cumbres nunca halladas.


Pero mi ardor interno antes fue melancolía.

Todo el humano impulso lo decíde el día,

burbuja de ilusión, burbuja vana

en que flotas,¡oh carne mía!

y que es ahora y no será mañana...


Recuerdo vagamente, como en sueños

se evoca a veces un antiguo ensueño.

Bajo el ala de luz del alba pura

que anuncia el parto místico del día,

tu mano azúlea, de viril factura,

guiaba el carro en la extensión madura

del valle que en Octubre descendía.


Sobre rejas, la abuela y el abuelo,

fértil y matinal, nos contaron un día:

la besa él con rubor y con anhelo.

Rubor de amor, ¡oh poema de la vida!


Como el rumor del mar en la caracola,

que cuaje en el poema aquel rumor:

¡sea un lamento

que lleve el viento

mi temblor y mi amor!


Como en aquel día, nuestro día,

volvamos al goce estéril...

tú tienes,¡oh carne mía!,

toda la melodía del instante

en la blancura de tu semblante.te.

YO AMO EL MES DE MAYO

 


Yo, amo el amor, 

la vida, el campo,

el paisaje celeste, 

de los días de mayo.

Mi sangre bulle,

mi corazón late

y me lloran los ojos

cuando me río...

El mundo es bello

y la poesía es mi vida.

Mis venas no llevan mi sangre,

sino la sangre unánime

de los que luchan por la vida,

por el amor de las cosas,

por el paisaje y el pan.

¡Mi poesía es de todos...!

J. Plou

VERSOS PARA ELLA

 VERSOS PARA ELLA



UNA VERDAD DORMIDA

UNA VERDAD DORMIDA


 

sábado, 16 de mayo de 2026

La noche silenciosa



La noche se afianza,

sin respiro ni prisa,

oscura sombra avanza,

silenciosa sin brisa.


Al instante aviva

el cansancio, precipita

la solución obsesiva

que el sueño solicita.


Desde luces iguales,

un muro de ventanas,

vela almas aisladas,

bajo lunas tempranas.


Carne insomne sola,

cuerpos en espera yacen,

como manos cortadas,

que en la noche deshacen.


Se asoman, buscan amor,

el aire que los abrace,

y la brasa que apuran,

ilumina con su luz suave.


Ojos donde no duerme

ansiedad infinita,

esperanza que hiere,

cuando la noche incita.


Vuelve el oscuro velo,

la presencia callada,

la noche que aflige,

la espera prolongada.

J. Plou

jueves, 14 de mayo de 2026

TORMENTA



Paro un momento... veo la sombra

sobre el llano que avanza aprisa

Y se agrupan como en una alfombra

las nubes de la noche con la brisa.


Paro un momento... ¡Centellea

La tempestad que se alza a mi paso!

¡La culebra del relámpago chispea

sobre el lúgubre fondo del ocaso!


Y rodando mil nubes agrupadas,

Empujan a otras de soslayo,

rasgan su seno, y airadas,

arrojan a la tierra el rayo.


Los relámpagos rápidos, vibrantes,

Difundidos en ráfagas violentas.

Parecen las miradas centelleantes

del dios Thor de las tormentas.


Siento el pecho, palpitante;

Entreabro la boca... ¡doy un grito!

¡Lo prolonga el eco al instante!

¡Lo contesta tronando el infinito!


¡Dadme la tormenta así! ¡Súbito el rayo

Centellee en mi frente y zumbe luego!

La tempestad no es sueño, no es desmayo:

¡Es vida, es trueno, es luz, es fuego!

J. Plou